Hoy abordamos la segunda parte de las 10 Preguntas y respuestas sobre Snow Leopard y cómo afectará a los usuarios profesionales y del mundo gráfico. En nuestra primera parte, comentamos asuntos relacionados con la instalación, rendimiento y aplicaciones en general. En esta segunda, nos toca ver las novedades (y problemas) específicos para el creativo y profesional de la versión 10.6 del sistema de Apple. Vamos a ello…

6] ¿Qué características del nuevo sistema me interesa conocer especialmente para el trabajo creativo?

En principio, novedades de cara al usuario creativo hay pocas. Algún font que otro nuevos (y precisamente alguno da problemas con los programas), alguna característica medio interesante, y el sistema de impresión (que nos obliga a estar pendiente de los drivers, por cierto) son algunas de ellas.

Quizás sean las mejoras en el programa Vista Previa uno de los asuntos más a comentar. Ahora nos podremos tal vez apoyar más en esta aplicación para algunas tareas menores de edición de PDF o de imágenes.

Por un lado, ha aumentado en rendimiento. Abrirá mejor imágenes más grandes, una de las quejas comunes de los usuarios creativos. El soporte a formatos Camera RAW ha aumentado. En esta nota técnica Apple comenta todos los formatos soportados, incluyendo una gran cantidad de modelos réflex de Canon o Nikon.

También la opción del menú Herramientas>Ajustar color, incorpora ahora histograma en colores separados RGB. Otra mejora es que la interpolación de imagen utiliza ahora el algoritmo Lanczos, mejorando la el cambio de resolución desde Herramientas>Ajustar tamaño o al guardar archivos.

La corrección de imagen añade un histograma en color RGB

El trabajo con PDF es mejor gracias a las nueva vista de miniaturas que permite reorganizar páginas. Desgraciadamente, aunque funciona el arrastrar una carpeta con imágenes a Vista Previa para abrirlas todas, y reorganizarlas en este nuevo modo miniaturas, aún no se puede guardar directamente a PDF el resultado. Tenemos que guardar una de ellas a PDF, y luego arrastrar manualmente desde la barra lateral más imágenes para que las imágenes se guarden como un PDF multipágina.

La barra de herramientas de comentario (Visualización>Mostrar barra de herramientas de anotación) ahora nos ahorra mucho de ir a Acrobat a hacer comentarios y anotaciones a un PDF, y los cambios guardados parecen ser compatibles con Acrobat (al menos en alguna pequeña prueba que hemos hecho). La selección inteligente de texto en columnas también se agradece y hace que para seleccionar texto Vista previa sea incluso más interesante para ello que emplear Acrobat Pro.

Vista Previa incorpora bastantes novedades, como la barra de herramientas de anotación y una nueva vista de miniaturas

También ahora desde el menú Archivo, Vista previa nos deja importar imágenes desde cámaras digitales o iPhone, importar imágenes desde escáneres y hasta hacer capturas de pantalla. Merece la pena probar estas características, porque es más rápido que usar y algunas cosas mejoran a los drivers o programas de fabricantes y terceras partes. Además se puede capturar desde escáneres o cámaras conectadas en otro equipo en Red

La aplicación de Captura de Imagen también escanea y captura de cámaras, pero añade otro detalle interesantísimo. Desde ella es posible elegir qué programa se abre al conectar qué Cámara, lo cual es de agradecer si tenemos distintos dispositivos con cámara o cámaras que deseamos emplear habitualmente con nuestro Mac.

Podemos asignar cada cámara a una aplicación con captura de Imagen

Por último, Vista Previa añade una interesantísima función más para los profesionales: la posibilidad de simular como una imagen se verá en otro perfil de color genérico. Desde el menú Previsualización>Prueba de color en pantalla con perfil, se puede simular un perfil típico FOGRA27 por ejemplo. Algo de agradecer para comprobar su uso en impresión.

7] ¿Funciona la característica de sustitución de texto automática en los programas de Adobe? ¿Y en Office?

Hasta donde hemos cotejado en otras webs y hecho pruebas, la característica de escribir abreviaturas para que se autoreemplacen por un carácter dado o por un texto largo NO funciona con los programas de Adobe (dicen que sólo con aplicaciones Cocoa, y las de Adobe son mayormente Carbon). Lástima, sería muy interesante por ejemplo en InDesign para escribir una abreviatura y que nos lo reemplazara al instante por un glifo o carácter especial (aunque también se pueden usar en CS4 los estilos GREP para esto).

Desgraciadamente la sustitución de texto no funciona con Creative Suite, pero sí con Word

Pero sí parece ser que funciona con los últimos Office, o al menos en Word. Recordemos que hay aplicaciones de terceras partes mejores y que sí funcionan con casi todo, pero esta preferencia del panel de Idioma y Texto podría ser muy útil y servir para usuarios que no necesiten teclear tanto, si en el futuro Adobe y otros hacen que funcione en sus programas.

8] ¿Qué es eso de que la gamma nativa del Mac es ahora más oscura? ¿Debo recalibrar mi pantalla entonces al instalar Snow Leopard?

Si usas el calibrador de serie en Mac desde el panel de Pantallas, pestaña Color, en modo experto, verás que ahora el estándar de brillo o gamma no es el tradicional de 1.8 de Mac de toda la vida, sino el 2.2 de pantallas de PC estándar.

Lo cual quiere decir que sí, es importante usar un perfil calibrado para nuestra labor habitual, o crear uno nuevo: salvo que trabajemos en Diseño Web, donde sí es correcto trabajar con dicha gamma y de hecho simula mejor una pantalla estándar que la anterior gamma.

La gamma o brillo estándar de pantalla ha pasado a ser la de PC, 2.2

De todos modos Snow Leopard no elimina en la actualización simple tus perfiles, siguen estando ahí (y activados) para utilizarlos. Es muy interesante leerse esta nota técnica de Apple al respecto para creativos de la fotografía, la impresión, el vídeo y la web.

9] ¿Qué pasa con Quicktime Pro? ¿Es Quicktime X suficiente, y compatible con mis codecs adicionales? ¿Qué tal Final Cut y Snow Leopard?

Quicktime es ahora una dicotomía viva: es decir, ahora mismo pueden convivir (y llevarse de maravilla) la versión X del Snow Leopard, y la Quicktime 7 (Pro) anterior. Si el actualizador detecta que tenemos una licencia de Quicktime 7 Pro en algún disco duro conectado a nuestro Mac, automáticamente dejará el reproductor/editor Quicktime 7 en la carpeta de ¡Utilidades! en vez de la de aplicaciones.

Quicktime X es superior en la sencillez de operaciones como hacer un recorte simple de vídeo. Si pulsas ALT además en el modo recorte, se puede ver la onda de audio, algo bastante útil. Y exportar (menú Compartir>iTunes) para iPhone, AppleTV u ordenador es muy sencillo. También publicar en Youtube (aunque he notado que a veces no conecta bien con la web) o MobileMe galerías de vídeo es fantásticamente fácil.

Para pequeños recortes, publicación rápida en web y exportación sencilla, Quicktime X no está mal... para todo lo demás, Quicktime 7 Pro

Pero en casi todo lo demás es superior el Quicktime 7 Pro. Si reinstalamos el sistema desde cero, habrá que instalar también todo tipo de codecs, como el de MPEG-2 (que suele venir con Final Cut) o Perian. Pero aparentemente Quicktime X, siendo de 64 bits, es capaz de utilizar estos codecs (la gran mayoría de 32 bits), ejecutando de forma oculta un proceso del Quicktime antiguo que puede emplearlos (sagaz estrategia por parte de Apple).

Como no podía ser de otra manera, Quicktime X viene “pelado” de codecs (véase la nota técnica de Apple al respecto de qué viene de serie). Así que tengamos cuidado de no tirar los antiguos de Quicktime 7 y aprovechémoslos todavía, hasta que salgan optimizados para la versión X del reproductor (y ahora mini-editor). Y en algunos casos reinstalar los codecs tras actualizar a Snow Leopard ha arreglado algunos problemas con ellos.

Hay que recordar que la recién presentada suite de Final Cut Studio, aunque no está optimizada ni para 64 bits (de hecho el editor en sí, Final Cut Pro, es una aplicación de tecnología “vieja” Carbon), ni para Grand Central u OpenCL, las aplicaciones de este paquete de vídeo parecen ir más fluidas bajo Snow Leopard, con mínimos problemas. No se descarta que Apple saque una actualización especial de la suite para funcionar con mayor rendimiento bajo el sistema 10.6, aunque esto son más esperanzas nuestras que posible realidad. Final Cut Studio 3 sólo funciona bajo Macs con Intel, así que si compras una máquina nueva para funcionar con él (y abandonar algún G5 antiguo) te las tendrás que ver de todas todas con Snow Leopard instalado de serie en tu Mac Pro.

Así que conclusiones al respecto: Quicktime X es un paso interesante, pero si quieres hacer mucho más, no te olvides instalar Quicktime 7 en tu Mac para tareas de vídeo adicionales.

Ah, y un último recordatorio. Quicktime X carece de opción de preferencias, ni en los menús de la aplicación ni en los paneles del sistema. Pero ya se han documentado maneras de cambiar alguno de sus comportamientos mediante comandos de la Terminal.

10] ¿Qué otras características o problemas pueden interesar conocer al usuario profesional o creativo?

Listemos a continuación algunos de los aspectos menores, pero interesantes, a tener en cuenta.

• Textedit ahora usa tecnología de sustitución para colocar comillas tipográficas, y tiene opciones para cambiar texto de mayúsculas a minúsculas. Unido a las preferencias de sustitución de texto, esto hace de TextEdit una aplicación ahora más interesante para teclear texto antes de componerlo en un programa de diseño. Las opciones están bastante a mano, en el menú contextual, opción de Sustituciones.

Ahora no podremos conectar con una impresora en red con Appletalk, sino por protocolos IP

• Appletalk ha muerto definitivamente. Si tienes Macs con OS 9, o impresoras antiguas que no admiten protocolos TCP/IP más modernos, malas noticias. No existe Appletalk, ni en el panel de Red, ni en la configuración de nuevas impresoras. Era una tecnología languideciente, pero todavía quedarán dispositivos que la necesiten. Tenlo en cuenta antes de actualizar.

• Si eres usuario de programas 3D, te gustará saber que Vista Previa y Vista Rápida ahora funcionan con archivos Collada (.DAE), del tipo con los que Photoshop CS3/CS4 Extended o Bridge CS4 se llevan también de maravilla.

• Tenemos dos nuevas tipografías occidentales (además de alguna otra asiática): Menlo, que ahora se usa como tipo monoespaciada por defecto en vez de la Courier en la terminal y para programación XCode; está basada en la DejaVu Sans Mono. Hay otra tipografía que es una script que simula escritura con tiza, la ChalkDuster. También se está empezando a dejar de usar el formato .dfont por el Truetype Mac de toda la vida, la maleta/colección de fonts en un archivo .ttc (Truetype Collection). Este informe cuenta más cosas (en inglés) sobre Snow Leopard y tipografía

• Apple parece haber pasado la gestión de Fonts al servicio interno CoreText, lo cual ha provocado bastantes problemas con tipos de letra. La mayoría tienen que ver con usar QuarkXPress 7 u 8, o con tipos de letra Postscript Tipo 1 empaquetados como maleta. A veces al actualizar a Snow Leopard algunos tipos parecen no estar activados. También el interlineado y espaciado de tipografía puede cambiar algo en documentos de sistema 10.5 al 10.6, incluso se ha notado en aplicaciones de Apple.

La aplicación de Catálogo Tipográfico parece a veces no funcionar para instalar/quitar tipos y hay gente que ha tenido que hacerlo a mano. En InDesign y aplicaciones de Adobe esto parece ser un problema menor. Algunas soluciones pasan por actualizar a la 10.6.1, borrar la caché de fonts, reinstalarlos en otra carpeta, o reconvertirlos a otro formato con alguna utilidad. Véase el foro de Apple (en inglés) para más información y soluciones

• Sobre teórica auto-activación de Tipos que supuestamente debiera funcionar en las preferencias de Catálogo Tipográfico, y que ahora debiera localizar las tipos que estén en otros lugares del sistema utilizando Spotlight (esto lo hemos leído en algunos websites afirmando que existe en Snow Leopard): en alguna pequeña prueba no hemos logrado que funcione, si es que esa característica de verdad existe (lo más probable es que haya quedado fuera a última hora)…

• La opción de previsualizar en iconos en el Finder en tamaño hasta 512×512 no siempre funciona bien con PSDs, PNGs o TIFFs, ni funcionan del todo bien a tamaños grandes en Cover Flow.

• Tienes un listado de aplicaciones problemáticas (o no) en esta dirección, en inglés: snowleopard.wikidot.com

Para cualquier otra consulta, usa los comentarios en esta página para que podamos contestar o ayudarte. Para eso estamos también…

Reestrenamos la temporada en el blog con una batería de 10 Preguntas y respuestas sobre Snow Leopard y cómo afectará a los usuarios profesionales y del mundo gráfico. ¿Debe actualizarse una máquina de producción ya, o es mejor esperar? ¿Qué sucederá con Creative Suite? ¿O con mis demás programas? ¿Qué debo esperar (y qué no) del sistema 10.6, alias ‘Snow Leopard’? Todas las respuestas, a un clic de distancia Vamos allá con la primera parte, las cinco cuestiones siguientes:

1] ¿Debo esperar para actualizar en máquinas de producción? ¿Qué me aportará principalmente?

Se debe tener precaución, y prever algunos escenarios. Por ejemplo, si bien no hay muchos problemas de incompatibilidad de programas, puede haberlos en el caso de drivers de escáneres e impresoras, especialmente si dichos aparatos tienen ya un tiempecito. Si utilizamos impresoras y escáneres compartidos en Red, no debiera haber tantos inconvenientes. Pero si están conectados físicamente al Mac, conviene comprobar la lista de Apple de compatibilidad actual, y también visitar al fabricante antes de lanzarse a la piscina.

Snow Leopard detecta impresoras conectadas y actualiza drivers por Internet, pero cuidado con la compatibilidad...

Y aunque el sistema va razonablemente bien en su última actualización 10.6.1, esperar un poco más a la 10.6.2 o 10.6.3 no va tampoco a ser tan malo y quizá deje tiempo a que Apple y otros fabricantes pongan todo más en orden aún. Comentaremos más problemas potenciales en la segunda parte de esta guía…

¿La actualización va a mejorar el rendimiento de la máquina? ¿Y de los programas? El de la máquina Intel, definitivamente (Snow Leopard no funciona en G4s ni G5s). Ganarás segundos vitales cada día en los arranques, despertar del reposo, el apagado, el copiado de archivos, vaciado de papelera, y copia de seguridad. Sumando cada segundo, son minutos, y al cabo del mes, horas de ahorro de tiempo. También muchos programas incorporados son ahora mucho más rápidos y eficientes, como Vista Previa.

Los programas de creación visual son otra historia. Hay que recordar que Photoshop, por citar un programa básico, no es nativo del todo (es Carbon y no Cocoa como el resto del sistema en Snow Leopard) ni emplea los 64 bits, ni está optimizado aún para las tecnologías de aprovechamiento de multiprocesador (Grand Central) ni de la tarjeta gráfica (OpenCL). Cuando la versión siguiente (CS5 presumiblemente) lo haga, notaremos un cambio importante de rendimiento.

Mientras tanto, la mejora será modesta y tendrá que ver con la velocidad incrementada de procesos que controle el sistema, como la apertura de archivos. Así que Snow Leopard será mucho mejor para nuestros programas cuando estos estén plenamente adaptados para ello; en el caso de muchos eso está por venir durante el próximo año.

2] ¿Debo instalar de cero Snow Leopard? ¿Y reinstalar los programas?

No se recomienda necesariamente borrar el disco. Snow Leopard hace un proceso bastante bueno de limpieza e instalación todo en uno. Pero sí es posible que haya que reinstalar programas, especialmente si notas un comportamiento errático en ellos tras la actualización.

Recuerda: es importante que antes de reinstalar de forma limpia sistema o aplicaciones, retires la activación de los programas de Adobe desde el menú Ayuda, y también si usas cuentas de iTunes, retires la actualización al ordenador desde el menú Store.

Una forma interesante de actualizar es hacer una copia de seguridad previa con Time Machine. Luego reiniciar desde el disco de Snow Leopard y desde el menú de Utilidades, usar la Utilidad de disco para borrar el disco. Después de instalar en el disco desde cero, el asistente nos dejará restaurar los programas y datos de usuario desde Time Machine. Algunos dicen que este es el mejor procedimiento de instalación, otros no han tenido problemas con una actualización simple.

Si borramos el disco, el asistente de migración nos permitirá recuperar programas y datos de usuarios con un backup de Time Machine

De todos modos nunca está de más hacer copia de seguridad antes de cualquier actualización mayor.

3] ¿Qué problemas puedo esperar con Creative Suite? ¿Me funcionarán aún Freehand y otros programas antiguos?

Con Creative Suite, Adobe está en proceso de probar más extensivamente y actualizar alguno de los programas. Parece ser que el peor parado es Version Cue, que es de todos modos el componente menos utilizado de la suite. Tanto Creative Suite 3 como 4 parecen funcionar bastante bien por lo demás (hasta hay quien usa CS2 y dice que no hay problema).

Los fallos más gordos tendrían que ver con operaciones de apertura y guardado de documentos. Personalmente no he notado estos tras la actualización a 10.6.1. Pero sí hay un fallo que perdura: ahora en el sistema no funcionar arrastrar múltiples imágenes (sí carpetas) a una aplicación  del Dock para abrirlas todas, como antes. Hay que usar el cuadro de abrir y selección múltiple.

También es importante saber que Freehand y otros programas no actualizados a Binario Universal (lo nativo PowerPC+Intel) funcionan bajo Rosetta. Este módulo de ejecución de código antiguo no se instala por defecto, pero cuando se necesita el sistema te avisa y hasta se ofrece a descargártelo de Internet por si no tienes el DVD del sistema a mano (está en los instaladores opcionales).

Rosetta, tecnología clave para ejecutar programas antiguos PowerPC como Freehand, es una opción en el instalador de Snow Leopard

Si instalamos Rosetta, estos programas parecen seguir funcionando razonablemente bien. Pero el hecho de que Apple no incluya de serie Rosetta es un buen aviso. No esperemos que estos programas tengan ya mucho futuro y tomemos medidas AHORA para buscar alternativas. Tal vez sea el último Mac OS X en el que siquiera se abran.

Adjuntamos enlaces a notas técnicas (en inglés) sobre problemas reconocidos con CS3 y sobre compatibilidad con CS4 (en PDF). IMPORTANTE: en dichas notas se recomienda: instalar la actualización a Acrobat Pro 9.1 de unos 140 MB, para que el Mac te deje guardar un PDF de Adobe desde el botón de PDF del cuadro de imprimir. Y actualizar la versión de Flash Player ya que Snow Leopard instala una menos actual y con problemas potenciales de seguridad.

No debemos olvidar comprobar también si usamos plugins en los programas de Adobe y otros, comprobar su compatibilidad con Snow Leopard en la web del fabricante, aunque en la mayoría de los casos, al no cambiar de versión de programa, no debieran producirse incompatibilidades. De todos modos, hay problemas con aplicaciones y plugins que son tan “fáciles” de resolver como que borrándolos y reinstalándolos se resuelven.

4] ¿Cómo puedo saber qué programas y drivers están optimizados para 64 bits? ¿Y cuáles son PowerPC en mi máquina?

Lo segundo es bastante fácil saberlo, podemos ejecutar el programa y, acto seguido, mirar la utilidad de Monitor de Actividad, allí nos pondrá si un proceso o driver en ejecución son Intel o PowerPC. En este segundo caso, nos convendrá de cara al futuro (aunque funcionen ahora mismo) ver si podríamos actualizar a una versión que sea nativa Intel y 64 bits. Pero en el caso de programas de tipo Creative Suite eso puede tardar tanto como un año. En otros casos menores, es posible que el desarrollador ya haya hecho los deberes y esté lista una actualización más optimizada para Snow Leopard.

Igualmente, para ver la compatibilidad 64 bits e Intel podemos usar la utilidad de Perfil de sistema. En la categoría Aplicaciones, tras un rato de comprobaciones, se nos dirá la naturaleza de nuestras aplicaciones (PowerPC o Binaria Universal o Intel) y si es 64 bits o no, en dos columnas que quedan ocultas desplazándonoss a la derecha.

La Utilidad de Perfil de sistema de Apple nos da importante información sobre nuestras aplicaciones

5] ¿Por qué el kernel del sistema he oído que no arranca a 64 bits? ¿Eso es malo? ¿Cómo puedo saber si mi máquina arranca a 64 bits?

El kernel del sistema (el resto de aplicaciones no) arranca a 32 bits. Eso permite que todos los drivers que no se han actualizado a 64 bits, sigan comunicándose bien con el núcleo del sistema, mejorando la compatibilidad hacia atrás. Las demás aplicaciones y el sistema en general (incluyendo el Finder) funcionarán a 64 bits siempre y cuando el procesador lo sea (todos los Core2Duo o mejores lo son).

El que el kernel vaya a 32 bits no afectará a las aplicaciones, y sí mejora la compatibilidad hasta que los fabricantes desarrollen versiones 64 bits de sus controladores de dispositivos. Así que no, no es una cosa mala sino todo lo contrario.

Arrancar a 64 bits el kernel puede no ser tan buena idea, de momento...

Existen modos de forzar a que el kernel arranque a 64 bits, usando programas como Startup Mode Selector (por cierto, también sirve para saber qué capacidades tiene nuestro Mac Intel). Pero no es recomendable; yo creo si dependes de drivers de terceros, puedes encontrarte con que no funcionen. También habrá Paneles de Preferencias de terceras partes que harán que las Preferencias se “rearranquen” en 32 bits para utilizarlos. Eso es dar una opción de compatibilidad, con una molestia menor. En general ha sido buena decisión por parte de Apple.

Bueno, y mañana volvemos con la segunda parte de esta guía con las cinco preguntas restantes, tan interesantes como: ¿Qué características del nuevo sistema me interesa conocer especialmente para el trabajo creativo? ¿Funciona la característica de sustitución de texto automática en los programas de Adobe? ¿Y en Office? ¿Debo recalibrar mi pantalla al instalar Snow Leopard? ¿Qué pasa con Quicktime Pro? ¿Qué otras características o problemas pueden interesar conocer al usuario profesional o creativo?

Abordamos un pequeño truco-tutorial que nos permitirá evitar que nuestros negros sean alterados al generar PDF por parte de InDesign. Echemos un vistazo a las tripas del programa y del cuadro de guardado a PDF y encontremos qué suele fallar…

Preferencias de Apariencia del negro en InDesign CS3/CS4

En primer lugar, hay un apartado de Preferencias desde InDesign CS3 encargado de controlar la visualización y exportación del negro. Acudimos a las preferencias (menú InDesign en Mac, menú Edición en Win) y al apartado de Apariencia de negro encontramos estos dos desplegables que podemos ver en la imagen:

El primer menú nos permite ver en pantalla todos los negros como negro enriquecido. El negro enriquecido lleva además de tinta negra, un porcentaje de cyan, magenta, amarillo que varía en función de lo que deseemos conseguir (véase este post en el blog de NewDanger.com.ar). Sería bueno activar la opción de que nos muestre todos los negros con exactitud en pantalla, para que veamos visualmente en el documento (se ve en el cuadro de preferencias también en dos miniaturas) cuando empleamos uno y otro.

El segundo menú controla que los negros se impriman o exporten como negro enriquecido siempre, aunque sean un simple K=100%. Podemos dejar esta preferencia activada o no, en función de cómo trabajemos habitualmente. IMPORTANTE: para que en el documento se apliquen los cambios de esta preferencia, es recomendable cerrar el documento una vez cambiada, y volver a abrirlo.

Más jaleo: la exportación a PDF(X)

Ahora bien, ¿qué sucede al exportar a PDF? Que en muchas ocasiones, la liamos por no tener las opciones de salida correctamente configuradas. Pongamos que vamos a Archivo>Exportar y elegimos el preajuste típico de PDF/X-1a. Deberíamos ir a la categoría de “Salida” y revisar cómo se exporta el color, como se ve en el cuadro de diálogo abajo:

En el apartado rotulado “Color” de dicha sección de Salida, tenemos dos desplegables: Conversión de color y Destino. Destino suele tener como opción usar un perfil CMYK “genérico” estándar como es el Coated (para papel estucado) FOGRA. No todas las imprentas utilizan este perfil, pero se está convirtiendo en una opción general bastante aceptada, así que podemos dejarlo si tenemos dudas.

Lo que nos debe preocupar más es la opción de Conversión de color. Es la clave para que la adaptación al CMYK del perfil de color nos deje las cosas (en este caso el negro) o no.

Tenemos tres opciones en dicho menú:
• Sin conversión de color no reconvierte a ningún perfil CMYK. No siempre es una buena opción porque si de casualidad te ha quedado algún color RGB en el documento, no lo alterará. En el caso de los negros, esto funcionará realizando lo que marque la preferencia de exportación de negro de InDesgin antes mencionada, dejándolo como está o convirtiéndolo a negro enriquecido.

• Convertir a destino reconvierte los colores a la gama CMYK del perfil de destino, incluso los objetos con RGB se llevarán a valores CMYK (y las imágenes también). ¿Qué pasaría con los negros con esta opción activada? Si el negro es un negro K=100%, el perfil de color lo llevaría a un negro enriquecido tipo (78,75,63,81). Si el negro ya está enriquecido por definición, lo mantiene como está. En general esta opción ignora completamente las preferencias de negro antes comentadas, y aplica prioritariamente la definición del perfil de color.

• Convertir a destino (mantener valores) reconvierte los colores a la gama CMYK del perfil de destino sólo si el documento estaba en otro modelo de color, el resultado es que en muchos casos —al no haber cambios entre el perfil de trabajo y el de exportación— estará respetando al máximo los valores CMYK. Esto es interesante porque en el caso de los negros, si tenemos un K=100% no lo reconvertirá a enriquecido, y también respetará en general los valores CMYK del documento. Al igual que Convertir a Destino, esta opción también ignora por completo lo que le digas en las Preferencias de Apariencia de negro.

Conclusiones

• En general querremos controlar cuándo hay negro normal (k=100) o negro enriquecido en el documento por nosotros mismos. En dicho caso, es bueno crear una muestra de color para el negro denso, y utilizarla donde sea apropiado. En estos casos al exportar a PDF en Salida marcaríamos la opción de Convertir a destino (mantener valores) para que conserve los negros tal como hemos especificado.

• Si queremos que se reconviertan todos los negros K=100 a enriquecido podemos dejar que el perfil FOGRA haga el trabajo al exportar a PDF dejando la opción de Convertir a destino simple marcada.

• Si no queremos utilizar en absoluto perfiles de color, exportaremos con la opción de Sin conversión de color. Entonces y sólo entonces, necesitaremos revisar las preferencias de Apariencia de negro para ver qué sucederá con los negros al exportar.

En este caso os traemos un estupendo truco “ahorratiempo” que hemos leído hace un tiempo en esa maravillosa blogosfera: cómo desbloquear aún más rápido la capa de fondo de Photoshop.

Lo siguiente lo hemos leído en el blog de Dave Cross, uno de los chicos de PhotoshopTV.

¿Cómo convertir la capa de fondo (background) rápidamente en una capa normal, por ejemplo para realizar operaciones de transformación libre, etc? Os damos dos métodos, válidos al menos para CS3/CS4:

Método (a): hacer ALT+doble clic en la miniatura o nombre de la capa. Hacer un doble clic normal implicaría un paso más, sale un cuadro de diálogo preguntándonos el nombre. Con ALT (Opción en Mac) nos ahorramos dar a OK en un cuadro adicional.

Método (b): arrastrar el icono de bloqueo que tiene la capa (¡) hasta la papelera (!). Curiosamente, eso quita también el desbloqueo (tengo que reconocer que este método nunca se me hubiera ocurrido).

También me ha gustado ver que hay un método automatizado por scripting para hacer que todas las imágenes que se abran realicen esta operación de forma automática. ¿Cómo? Los valientes que entiendan inglés lo podéis ver también en el blog de Dave Cross, si no, lo traduciremos, pero eso otro día…

Pero en Illustrator, ¡ay! no tenemos la capacidad de ir al panel de muestras y crear una tinta mixta. Lo cual no quiere decir que debamos renunciar a nuestra labor de mezclar tintas planas. Como diría el personaje de una serie infantil: ¿Podemos hacerlo! ¡¡¡sí podemos!!!

Vamos a contaros dos métodos sencillos de mezclar tintas y obtener un resultado fiable con un par de colores Pantone. ¿Listos? ¡Allá vamos!

Paso 0. Añadir los colores Pantone—–

Desde el menú Ventana>Bibliotecas de muestras>Libros de Color, elegimos un catálogo Pantone, por ejemplo el Solid Coated (para papel estucado). Para buscar mejor el color, ponemos en el menú del panel la vista en “Lista pequeña”. También desde el menú del panel, invocamos la opción de “Mostrar campo buscar”. Ahora es sencillo encontrar el pantone, ya que vemos el nombre al lado de la muestra, y tenemos una casilla para buscar por número (o nombre).

Al pinchar sobre un Pantone, automáticamente se añade al panel de Muestras de Illustrator. Para este ejemplo, hemos elegido un Pantone Rubine Red, y un Yellow C. En el panel de muestras un pequeño puntito en la muestra nos indica que se trata de una tinta plana, que va a crear una plancha de impresión propia.

Paso 1. Asignar los colores con sus tramas—–

En nuestro caso, queremos usar el fondo con un color sólido Yellow C, el logotipo con un Rubine Red, y crear un efecto de color distinto para el borde y el texto inferior.

Para asignar el color basta con seleccionar el objeto, tener la casilla de relleno activada en el panel de color (por ejemplo) y pinchar en la muestra del Pantone.

Si deseamos crear una trama de la tinta, el panel de Color nos permite aplicar trama mediante un control etiquetado como “T” de trama.

En nuestro caso, al texto inferior le hemos asignado también el color Rubine Red al 100% de trama.

Para el contorno del logotipo, que hemos creado por detrás como un objeto independiente, le hemos aplicado un Rubine Red con un 33% de trama.

Paso 2. Hacer que las tintas se mezclen—–

Hay dos métodos fiables para mezclar tanto el texto inferior como el contorno, con la tinta amarilla de fondo al 100%.

Método #1: la superposición
Como al fin y al cabo lo que queremos es mezclar la tinta del texto (un 100% de Rubine Red) con el Yellow C que tiene por debajo, ¿por qué no utilizar un simple parámetro que hace que las dos tintas se “pisen” y mezclen al imprimir?

Si activamos en Ventana>Atributos el panel con dicho nombre, bastaría pulsar en la casilla de “Sobreimprimir relleno” para lograrlo. Aún no se verá en pantalla, de eso nos encargaremos en el paso 3, pero creedme, en imprenta ya saldría.

No obstante, hay gente que tiene (no sin razones) un tanto de precaución a la hora de usar sobreimpresiones. Pero en este caso es totalmente justificado y sirve para lograr un color nuevo mezcla de las dos tintas que tenemos al 100%.

Método #2: las transparencias

“¿Comoooorr?” Sí, aunque pueda parecer peligroso, ya que las transparencias son habitualmente temidas por muchos como algo problemático en preimpresión, si sabemos utilizarlas pueden convertirse en amigas, en vez de en rivales.

En especial hay dos modos de fusión que funcionan bastante bien y dan un buen resultado con tintas planas: Multiplicar y Trama Y no sólo en Illustrator, también funcionan de lujo en programas como InDesign (véase este estupendo tutorial publicado en la web de gusgsm).

En nuestro caso, aplicaremos en el panel de Transparencia el modo Multiplicar a la tinta plana del contorno (la que estaba trramada al 33%). ¡Voila! Veremos en pantalla el resultado de forma directa, creándonos la mezcla una especie de naranja con el Rubine Red y el amarillo.

Ahora bien, ¿funcionará bien esto de verdad en preimpresión? Nuestro paso final aplicará “la prueba de la verdad” a nuestra técnica…

Paso 3. Comprobar que funcionará—–

Para comprobar nuestros dos métodos, emplearemos un par de técnicas simples en Illustrator.

En el menú Ver>Previsualizar Preimpresión podemos activar la simulación de tintas, y ver cómo queda la sobreimpresión del texto, por ejemplo.

Si tenemos Illustrator CS4, podemos activar así mismo el panel de Previsualizar Separaciones desde el menú Ventana, y ver in situ cómo quedarán las planchas. ¡Salen correctas, las tramas y las sobreimpresiones!

Si estamos en Illustrator CS3 (lástima, no viene integrado), podemos guardar el documento a PDF/X, y comprobar en Acrobat las separaciones de color.

En definitiva, Illustrator no nos da una facilidad directa de mezclar tintas, pero como vemos tampoco es complejo usar este par de triquiñuelas para hacer el efecto de tintas mixtas que tenemos en los programas de maquetación.

Aprovechamos el post para disculparnos por la tardanza en retomar el blog. No sólo fueron las pequeñas dificultades técnicas que tuvimos en su momento las que nos han tenido en jaque, sino la cantidad de carga de trabajo que uno tiene en su vida diaria, y que va por rachas.

En concreto he estado impartiendo un curso de técnicas avanzadas en InDesign CS3/CS4, en el cual he tenido oportunidad de poner bastante al límite el programa, y aprovecharé para ir publicando algunos de mis descubrimientos en próximos temas del blog.

Para compensar la larga espera, os traigo un recurso útil, la guía de Caracteres especiales en InDesign CS3/CS4. No es cosecha mía, que fue publicada (en inglés) en el Blog de InDesign Secrets hace tiempo, y es obra de Anne-Marie Concepción, una de las autoras del renombrado podcast de InDesignSecrets.

Pero me ha parecido interesante traducirlo para la gente del curso antes citado, y de paso os lo dejo a vuestra disposición en castellano maravilloso, mucho mejor para todos los que trabajéis con el programa en español. He procurado utilizar los términos que utiliza el software en nuestro idioma, si bien no estoy del todo conforme con la traducción (confusa) que se le da a algunos de ellos.

Podéis descargarlo desde este enlace: Guía de Caracteres Especiales en InDesign CS3/CS4, o bien desde el enlace de la imagen de arriba.

Inauguramos una sección de consultas para que todos los que nos leáis, nos podáis remitir vuestros problemas, dudas o peticiones. Entre todas las que recibamos, elegiremos las que creamos más interesantes para el gran público para contestarlas cada semana… Podéis enviar vuestras consultas en los comentarios de este post o en el email: jesuse@iddeco.net. No nos comprometemos a contestar todas en caso de que nos inundéis, —que uno tiene que seguir sacando tiempo para currelar, y vivir en general— pero se hará lo que se pueda, eso sí… 

La consulta de hoy es: ¿qué hay de poner Flash a pantalla completa? ¿Cómo se hace, cómo funciona? ¿Se puede hacer en una web?

Para poner un interactivo a pantalla completa es bastante sencillo, basta con poner en el panel de Acciones, seleccionando el primer fotograma clave de una capa que creemos “acciones”, por ejemplo:

fscommand (”fullscreen”, “false”);

En el panel de acciones basta un simple comando para poner en pantalla completa un proyector Flash

La referencia completa de uso del comando puede encontrarse en la web de referencia de Actionscript de Adobe.

Por cierto, si empleamos otras funcionalidades de fscommand en Flash CS3 es importante instalarse las Flash Player Updates 9.02 y otras que arreglan algunos problemas por ejemplo de la funcionalidad “exec” del comando. 

También podemos asignar dicho comportamiento a un evento de botón, que no sería muy complicado. Es importante entender que esto sólo funciona para ejecutables, tenemos que marcar que nos los genere en Archivo>Configuración de publicación, pestaña Formatos.

En Fernando's Blog tenemos una guia para llenar la ventana del navegador con Flash

¿Y qué hay de una página web? Os recomendamos esta dirección —Fernando’s Blog— donde hay un truco para colocar la película Flash de tal manera que crezca con la ventana, pero sin deformarla. Esto funcionará bien siempre y cuando no haya elementos bitmap que escalar, claro está…

Resumiendo: ponemos la película Flash dentro de un elemento DIV normal. En Dreamweaver por ejemplo, si pulsamos sobre la película y en el panel de propiedades vemos las propiedades de ancho y alto, cambiémoslas por 100% de ancho y alto. Y pulsando en el botón de Propiedades de Flash en dicho panel, ponemos scale con valor noscale. Necesitaremos añadir la siguiente hoja de estilos además:

<style type=”text/css”>

html {
  height: 100%;
  overflow: hidden;
}

body,div{
  margin:0px;
  padding:0px;
  height: 100%;
}

</style>

Photoshop CS4 tiene apenas unas cuantas características “mayores”, pero es que son los pequeños detalles de productividad los que me encantan. Uno de ellos, la manera en que se puede redimensionar interactivamente el tamaño de pincel.

Aparte de todo, en el teclado español nunca terminaron de funcionar bien los atajos de corchete [ ] para cambiar el tamaño, debido a que los reubicaron (curiosamente sí funcionan en cuadros como el de Extraer, por ejemplo).

Ahora podemos pulsar Control+Alt (en Mac también) con cualquier herramienta que emplee tamaños de pincel —tampón, pincel, sobreexponer, etc.— y arrastrar con el botón del ratón pulsado, para cambiar el tamaño general del pincel. Si tenemos un ordenador con GPU (gráfica, vaya) adecuada, veremos en pantalla generalmente en rojo una previa del tamaño al que queda. Si no (por ejemplo Mac Mini o iMacs con gráfica integrada), simplemente veremos una línea.

Además, Control+Manzana+Alt (en Windows, Control+Alt+Shift), y arrastre, permite cambiar la dureza o calado del pincel. ¡Genial!

Un último apunte: en las Preferencias, apartado cursores, podemos cambiar el color de previsualización de este efecto, bajo la casilla de “Previsualización de pincel”.

Podemos cambiar el color de previsualización del cambio interactivo de tamaño del pincel en las Preferencias

Viendo estos días el último episodio del podcast de Creative Suite Podcast de Terry White (en inglés), y con una pequeña triquiñuela, me he dado cuenta de que es posible colocar información RAW en InDesign, y saltarse la limitación de que generalmente dicho formato está en RGB, convirtiéndolos a CMYK, y todo ello manteniendo la editabilidad e indestructibilidad absoluta que les caracteriza.

¿Cómo? Pues atentos a este “tuto-truco”, que os explicará el cómo…

Paso 1.— En el cuadro de diálogo de RAW, pulsamos en la información de la parte inferior y podemos cambiar la resolución (a 300ppp) y el perfil de color (a Adobe RGB generalmente)

En Camera RAW podemos ajustar la resolución y el perfil de color RGB adecuados

Luego, cuando en el cuadro de Camera RAW pulsamos la tecla de Mayúsculas (Shift), el botón de Abrir imagen (en Photohsop) se convierte en el botón de Abrir Objeto. ¿La diferencia? Que Photoshop (CS2 o superior), crea una capa de tipo “Objeto inteligente”, que guarda tal cual todos los datos del archivo RAW. Esto tiene múltiples ventajas, una de ellas la editabilidad completa y la conservación del archivo RAW tal cual dentro del .psd de Photoshop.

Con Mayúsculas pulsada, abrimos el RAW en un objeto inteligente de un PSD

Paso 2.— Como para imprenta un RAW en RGB no tiene mucho sentido, convertiremos nuestro documento de Photoshop a CMYK, de la manera usual (Imagen>Modo>CMYK). Pero como el archivo RAW realmente sigue en RGB, en realidad no tocaremos nada, será como tener una “capa de ajuste virtual” de conversión a CMYK, pero sin alterar el archivo RAW original. Esta conversión nos avisará de que si el documento es complejo, las transparencias de capa pueden variar su apariencia. Pulsaremos, no el botón que parpadea, que rasterizaría y nos dejaría un documento “normal” de Photoshop, sino el de “No rasterizar”. ¡Tenemos un RAW en CMYK! ¡Lo imposible hecho realidad gracias a los objetos inteligentes!

El aviso de conversión a CMYK nos "tienta", pero no "rastericemos" la imagen...

Paso 3.— Acto seguido guardamos el archivo en un formato psd, y lo colocaremos en InDesign, aprovechándonos de la capacidad que tiene este programa de utilizar el tipo de fichero nativo de Photoshop. En ese momento podemos seguir trabajando con él como con cualquier otra imagen en InDesign.

Colocaremos el archivo PSD resultante como de costumbre en InDesign

Paso 4.— Si necesitamos cambiar los ajustes RAW, realizaremos desde InDesign los siguientes pasos. Pulsaremos botón derecho sobre la imagen (o Control+Clic para Macs sin ratón multibotones) y elegiremos la opción de “Editar original”. O bien hacer ALT+doble clic sobre ella. Esto lanzará la imagen a Photoshop.

Desde InDesign, podremos lanzar para edición el archivo en Photoshop

Una vez en Photoshop, bastará con pulsar doble clic en el pequeño icono de fichero, que aparece en la miniatura de la capa del RAW, para que se lance la edición de Camera RAW del archivo “incrustado” en el PSD. Al dar al botón de “Hecho” y guardar el archivo de Photoshop, si volvemos a InDesign, actualizará todos los cambios al momento. ¡Qué gozada!

Desde el iconito de fichero en la miniatura del panel de capas, lanzaremos la edición del RAW

Si bien es cierto que no todo el mundo necesita implementar un flujo de uso de RAW en InDesign, puede ser interesante para archivos que necesiten revisarse varias veces (por ejemplo, para una portada), o para fotógrafos que deseen conservar editabilidad al montar álbumes.

Por supuesto, al exportar a PDF el documento de InDesign, se grabará ya “recomprimido” como imagen normal, y en dicho formato veremos el “resultado final” de la fotografía procesada. Así que este flujo de trabajo puede ser perfectamente válido para imprenta. A falta de que alguien lo pruebe con el CTP o con la filmación, y nos diga lo contrario, claro está…